Studio 54

Студия 54 

культовый ночной клуб и всемирно известная вечеринка, прославившаяся легендарными вечеринками, жёстким фэйсконтоллем, беспорядочным диким сексом и непомерным употреблением наркотиков.

26 апреля 1977 года на пересечении 54-й улицы Манхэттена и Бродвея открылся эксклюзивный диско-клуб «Студия 54», ставший впоследствии самой горячей точкой Нью-Йорка.

Такой ошеломляющий успех было сложно спрогнозировать. В день открытия весь Нью-Йорк был у здания клуба. Толпу людей, пытающихся во что бы то ни стало прорваться внутрь, можно было сравнить только с неуправляемым потопом. Пять тысяч человек за ночь. Посетив «Студию 54» однажды, они возвращались туда снова и снова. Молодые и старые, черные и белые, гомосексуалисты, гетеросексуалы, бисексуалы, транссексуалы, трансвеститы, знаменитости и простые люди - было неважно.

Вуди Ален и Майкл Джексон

В клубе царила театральная атмосфера из-за оставшегося антуража прошлых лет (в начале века в здании клуба размещался театр): балкончиков, подмостков и сцены. 

Необходимость породила «Студию 54». Красота и известность приносят деньги. Деньги приумножают достаток. Достаток благоприятствует снисходительности. Снисходительность требует защиты. Защита ограничивает и отдаляет. Ограниченность и отдаленность наводят тоску. Тоска подталкивает к экспериментированию. В результате экспериментирования получается многообразие. Многообразие дает красоту. Красота необходима.

 Залогом успеха клуба стал жесткий фэйс-контроль, который придавал заведению налет эксклюзивности. Хозяин «Студии 54» Стив Рубелл лично отбирал посетителей, достойных пройти в клуб. Люди были готовы продать душу дьяволу, лишь бы очутиться в злачном месте: женщины предлагали себя, мужчины предлагали своих женщин, но ничто это не давало им возможности быть причисленными к кругу избранных. Однажды Рубелл даже не пропустил в клуб Шер. «Но я же Шер!»- кричала певица. «Я знаю, кто Вы,» — холодно бросил ей Стив.

Джиа Карандажи

Каждую ночь в «Студии 54» была новая программа. Казалось, что лучше уже быть не может, но организаторы вечеринок придумывали нечто новое и просто сводили посетителей с ума. На каждую из своих ночей «Студия 54» тратила от 2,5 до 100 тысяч долларов. Например, на день рождения дизайнера Валентино в стенах клуба развернулся цирк в прямом смысле этого слова: в центре была арена, под потолком кружились воздушные гимнасты, повсюду расхаживали люди в костюмах клоунов, выгуливающие на поводке козлят и пуделей. 

Грейс Келли

Элизабэт Тэйлор

Так или иначе, «Студии 54» суждено было закрыться. В одну из ночей, 14 декабря 1978 года, в клуб вломились 30 агентов американской налоговой службы. Естественно, ничего хорошего они там не обнаружили — множество кокаина и бесчисленное количество пачек с деньгами, о которых не сообщалось в налоговую. Хозяев клуба обвинили в сокрытии двух с половиной миллионов долларов и дали по 3,5 года тюремного срока каждому.

Энди Уорхол.

В 1998 году Марк Кристофер снял картину о «Студии 54». Эта работа рассказывает о судьбах людей, которые вращались под звездным шаром эксклюзивного танцпола Нью-Йорка. Кристоферу было важно показать, как в считанные минуты люди падали в самые низы социальной лестницы, а многие поднимались на, казалось бы, недоступный Олимп славы и роскоши. Эта история открывает зрителю две стороны медали мира шоу-бизнеса. 

Для многих людей диско-клуб «Студия 54» был не просто временным пристанищем. Здесь отмечали дни рождения, влюблялись, устраивали скандалы, напивались, отключались от наркотиков, задумывались о самоубийстве... Большинство завсегдатаев клуба в результате пополнили списки общества анонимных алкоголиков. «Студия 54» была параллельным миром для богемы того времени. Кельвин Кляйн (Celvin Klein) посещал клуб каждую свободную ночь уже в зрелой жизни. Он был постоянным клиентом, как и многие другие, вплоть до закрытия заведения. Кляйн позднее скажет: «Именно здесь я познакомился со своими лучшими друзьями: Стивом Рубеллем, Барри Диллером, Дэвидом Геффеном и Сэнди Галлином».